作為兼有公益和產(chǎn)業(yè)屬性的文化機(jī)構(gòu)
中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)從晚清著名的實(shí)業(yè)家張謇于1905年創(chuàng)辦的南通博物苑開始，至今已經(jīng)有100多年歷史了。如果說(shuō)20世紀(jì)80年代中期公立美術(shù)館熱潮的興起是中國(guó)美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的第一次高潮，那么20世紀(jì)90年代的私立美術(shù)館的異軍突起是中國(guó)美術(shù)館事業(yè)的第二次高潮，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)公立美術(shù)館和私立美術(shù)館齊頭并進(jìn)、如火如荼地發(fā)展應(yīng)該是中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)的第三次高潮。美侖美術(shù)館就是在中國(guó)美術(shù)館事業(yè)第三次建設(shè)高潮中應(yīng)運(yùn)而生的新館。中國(guó)美術(shù)館的第三次發(fā)展高潮有個(gè)鮮明特征，那就是公立美術(shù)館和私立美術(shù)館形成了兩個(gè)不同的勢(shì)態(tài)，勢(shì)均力敵。公立和私立美術(shù)館的區(qū)別主要是它們?cè)谫Y金、機(jī)制、人才、政策上存在著區(qū)別。比如，公立美術(shù)館的日常運(yùn)營(yíng)費(fèi)用幾乎全部來(lái)自于政府財(cái)政支持，私立美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用主要來(lái)自于籌建者個(gè)人(籌建主要是民營(yíng)企業(yè)主)，學(xué)術(shù)活動(dòng)和展覽資源也來(lái)自個(gè)人；公立美術(shù)館在經(jīng)營(yíng)過(guò)程中更多是在使用國(guó)家公共資源，不求經(jīng)濟(jì)效益的回報(bào)，而私立美術(shù)館在經(jīng)營(yíng)過(guò)程中則主要消費(fèi)創(chuàng)辦者自身積累的民間資源，要求體現(xiàn)效益的經(jīng)濟(jì)。但無(wú)論如何美術(shù)館是公益性非盈利組織，只是在類型上分為公立和私立兩大類。公立和私立美術(shù)館有個(gè)共同原則：按照國(guó)際社會(huì)的界定，美術(shù)館超越藝術(shù)商業(yè)而獨(dú)立，永遠(yuǎn)只對(duì)國(guó)家和民族的藝術(shù)歷史負(fù)責(zé)。
美侖美術(shù)館隸屬于國(guó)企性質(zhì)的湖南美術(shù)出版社，它兼具國(guó)有公立的公益性質(zhì)同時(shí)又有承擔(dān)企業(yè)創(chuàng)造效益的職責(zé)，因此它是一個(gè)兼有公益和產(chǎn)業(yè)屬性的文化機(jī)構(gòu)。就公益性而言，它對(duì)公眾免費(fèi)開放，更為全面地引進(jìn)各種類型的展覽，并伴隨著多種藝術(shù)活動(dòng)，豐富大眾的日常生活，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的公共教育功能，開啟美術(shù)館運(yùn)行的全新面貌。就產(chǎn)業(yè)性而言，它作為企業(yè)所辦的美術(shù)館在經(jīng)營(yíng)方面最根本的業(yè)績(jī)體現(xiàn)就是要獲得利潤(rùn)、收藏的藝術(shù)品能夠增值。美侖美術(shù)館完全是按照嚴(yán)格意義的美術(shù)館來(lái)建設(shè)的，著重體現(xiàn)在美術(shù)館的硬件和軟件建設(shè)上。在硬件方面，從2002年成立之初展覽面積的300平方米擴(kuò)建到今天的2800平方米，其中包括設(shè)備齊全的展廳、配備完善的藏品庫(kù)、辦公空間及環(huán)境優(yōu)雅的公共活動(dòng)空間，以標(biāo)準(zhǔn)的齊全的設(shè)備為公眾提供無(wú)障礙的欣賞展覽作品的服務(wù)。在軟件方面，建立規(guī)范的行業(yè)機(jī)制、因勢(shì)利導(dǎo)，做足學(xué)術(shù)、資金、人才、政策等方面的工作，做好研究藝術(shù)現(xiàn)象、策劃藝術(shù)展覽、出版藝術(shù)畫冊(cè)、收藏優(yōu)秀作品、公共教育活動(dòng)等內(nèi)容，以體現(xiàn)公益性美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位和文化建設(shè)價(jià)值取向。
作為出版?zhèn)髅奖尘暗奈幕瘷C(jī)構(gòu)
美術(shù)館是個(gè)性的。今日美術(shù)館前館長(zhǎng)、新疆維吾爾自治區(qū)美術(shù)籌建中心主任張子康說(shuō)：“目前在中國(guó)，不可能每一個(gè)美術(shù)館都建立相同的模式，因?yàn)樗幍沫h(huán)境和擁有的資源，以及贊助企業(yè)和美術(shù)館的關(guān)系完全不一樣。”中國(guó)的公立美術(shù)館和私立美術(shù)館都在根據(jù)自己所處的背景(公立的有中央政府和地方政府背景，私立的有地產(chǎn)、銀行等民營(yíng)企業(yè)背景)梳理自身的學(xué)術(shù)、資金、人才、機(jī)制、政策、教育、商業(yè)等方面的經(jīng)營(yíng)模式。美侖美術(shù)館的個(gè)性在于它隸屬于湖南美術(shù)出版社有限責(zé)任公司，其上屬公司--中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)是國(guó)有上市公司。美侖美術(shù)館在政策機(jī)制和人才方面和其他美術(shù)館境遇差不多，但依托湖南美術(shù)出版社30多年的專業(yè)出版和正處在數(shù)字化、資本化、現(xiàn)代化、國(guó)際化的征程中的國(guó)有傳媒上市企業(yè)的背景也就擁有了學(xué)術(shù)、媒體、資金等優(yōu)勢(shì)，占據(jù)這些優(yōu)勢(shì)去吸引人才、帶動(dòng)管理等模式來(lái)經(jīng)營(yíng)好美術(shù)館。
1、學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)。學(xué)術(shù)出版對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的意義不言而喻，如同19世紀(jì)歌德極力推動(dòng)出版以出版的方式復(fù)興德國(guó)文學(xué)突進(jìn)狂飆的主體地位，事實(shí)上學(xué)術(shù)出版幾十年來(lái)一直是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分。湖南美術(shù)出版社依托中國(guó)藝術(shù)界優(yōu)秀的作者資源，占盡國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)出版的鰲頭。正是長(zhǎng)期以來(lái)，湖南美術(shù)出版社出版了許多“石渠寶笈”式的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)圖書，這些都為湖南美術(shù)出版社積淀了深厚的學(xué)術(shù)底蘊(yùn)與藝術(shù)資源。
2、媒體優(yōu)勢(shì)。湖南美術(shù)出版社有限責(zé)任公司的上屬公司中南出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)致力于發(fā)展傳媒產(chǎn)業(yè)，其主業(yè)定位為“多介質(zhì)傳媒產(chǎn)品，全流程出版產(chǎn)業(yè)”，是一個(gè)完整意義上的傳媒集團(tuán)，是一個(gè)多介質(zhì)、全流程、齊頭并進(jìn)的傳媒集團(tuán)。“多介質(zhì)”是指將中國(guó)所有的媒介形式囊括其中，包括電視、圖書、期刊、報(bào)紙、網(wǎng)站，新媒體中的框架、手機(jī)報(bào)、3G內(nèi)容產(chǎn)品等，把傳統(tǒng)的編、印、發(fā)、供，全部轉(zhuǎn)入中南傳媒。“全流程”則包括了上游的選題、策劃、編輯，中游的印刷復(fù)制，下游的發(fā)行和銷售等。
3、資金優(yōu)勢(shì)。資本介入美術(shù)館，是一把雙刃劍，但不可否認(rèn)，全世界美術(shù)館在保證公益的前提下都在謀求商業(yè)功能(因?yàn)槿澜缑佬g(shù)館的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)都不足)，與商業(yè)緊密合作來(lái)彌補(bǔ)運(yùn)營(yíng)資金的不足，不僅是私立美術(shù)館也是未來(lái)中國(guó)國(guó)家公立美術(shù)館發(fā)展的趨勢(shì)所在。中南傳媒董事長(zhǎng)龔曙光曾在公司上市掛牌時(shí)說(shuō)：“以資本打造傳媒帝國(guó)，中南傳媒的資本規(guī)模比較大，將是中國(guó)傳媒業(yè)中最大的一只股票。”
以上這些優(yōu)良的條件對(duì)需要吸收多種資源支持的美術(shù)館這樣的文化機(jī)構(gòu)無(wú)疑是極其有利的。
作為多功能的現(xiàn)代美術(shù)館
美侖美術(shù)館創(chuàng)立將近11年來(lái)，把公眾的需求作為第一需求，堅(jiān)持為公眾免費(fèi)開放的立館之本，秉持公益性這個(gè)基本的價(jià)值取向認(rèn)清產(chǎn)業(yè)性質(zhì)，依據(jù)自身的定位和經(jīng)營(yíng)模式，積極履行好美術(shù)館的收藏、研究(出版)、展覽、教育、營(yíng)銷等功能。
1、收藏。擁有藏品一直是衡量一個(gè)美術(shù)館是否符合真正意義美術(shù)館的最重要的杠桿。美侖美術(shù)館以收藏先行。早在2002年美術(shù)館成立前，美術(shù)出版社就通過(guò)出版的方式開始收藏全國(guó)性藝術(shù)家的作品，這些藏品在2002年美術(shù)館成立后移交給美術(shù)館。到2013年新館開館時(shí)已擁有1000余件優(yōu)秀藏品，其中不乏有大家、名家的代表作品如版畫家李樺、古元等的作品，水墨畫家如吳冠中、劉國(guó)松、張羽、劉慶和等的代表作品，油畫家如蘇新平、張方白、白羽平、莫也等的作品。在藏品的藝術(shù)形態(tài)中，美侖美術(shù)館以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏為主線，和我國(guó)東南沿海地區(qū)的公立美術(shù)館(廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、何香凝美術(shù)館等)及我國(guó)許多私立美術(shù)館站在了同一起跑線上，為美術(shù)館的品質(zhì)和未來(lái)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
2、研究。湖南美術(shù)出版社在上世紀(jì)80年代引進(jìn)一批國(guó)外的學(xué)術(shù)圖書，首先引進(jìn)的就是法國(guó)午夜出版社的一套《實(shí)驗(yàn)藝術(shù)叢書》(又稱“白皮書”)，在國(guó)內(nèi)反響強(qiáng)烈。此后，《畫家》《藝術(shù)市場(chǎng)》《視覺(jué)21》等雜志，和《當(dāng)代藝術(shù)傾向叢書》《新中國(guó)藝術(shù)史》《齊白石全集》《吳冠中全集》《黃永玉全集》《20世紀(jì)藝術(shù)史》《中國(guó)油畫五百年》《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史》等優(yōu)秀圖書室的出版，牢牢確立了湖南美術(shù)出版社在中國(guó)藝術(shù)界的學(xué)術(shù)地位。在眾多學(xué)術(shù)出版機(jī)構(gòu)中，湖南美術(shù)出版社尤其對(duì)版畫情有獨(dú)鐘，并堅(jiān)持十多年在這一領(lǐng)域躬身細(xì)作。30年來(lái)，以現(xiàn)任社長(zhǎng)李小山牽頭，湖南美術(shù)出版社出版了數(shù)量可觀的版畫類出版物，從出版角度對(duì)新時(shí)期版畫做了較為系統(tǒng)的梳理。已經(jīng)出版的《寒凝大地》和《明朗的天》分別對(duì)應(yīng)1930年至1949年國(guó)統(tǒng)區(qū)版畫和1937年至1948年解放區(qū)版畫，《春華秋實(shí)：1949—2009新中國(guó)版畫集》的出版?zhèn)戎爻尸F(xiàn)了新中國(guó)成立以來(lái)的版畫藝術(shù)成就；即將出版的《魯迅藏外國(guó)版畫》(5卷)展現(xiàn)了中國(guó)近現(xiàn)代版畫藝術(shù)的源頭；《古元作品全集》則展現(xiàn)了美術(shù)館對(duì)這位中國(guó)紅色版畫家深入和權(quán)威的研究。這些都是美術(shù)館堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)力量和支撐。
3、展覽。剛走馬上任的北京大都美術(shù)館館長(zhǎng)、我國(guó)著名油畫家靳尚誼認(rèn)為，一個(gè)真正意義的美術(shù)館體現(xiàn)在三個(gè)方面：一、收藏須先于建館；二、要做到館藏固定陳列；三、把對(duì)外交流展作為常態(tài)。美侖美術(shù)館創(chuàng)立11年來(lái)，獨(dú)立策劃并舉辦了40余個(gè)大中型藝術(shù)展覽。這些展覽的開展比較貼近靳尚誼館長(zhǎng)所說(shuō)，以真正意義的美術(shù)館的展覽要求聘請(qǐng)館內(nèi)外策展人策劃主題性臨時(shí)展、藏品陳列展、對(duì)外交流展三大塊。其中重要的展覽有2002年策劃舉辦“黃鐵山水彩畫展”(左漢中策展)、“時(shí)間的一個(gè)點(diǎn)——長(zhǎng)沙”(李路明策展)、“楊福音水墨畫展”(左漢中策展)、2003年“馬堡中個(gè)人作品展”(曹勇策展)、2008年策劃舉辦的“春華秋實(shí)——新中國(guó)版畫展”(鄒躍進(jìn)、尚輝策展)、2009年策劃舉辦的“應(yīng)天齊版畫藝術(shù)展”、“歷史的審美記憶——吳家華版畫作品捐贈(zèng)展”(尚輝策展)、2011年舉辦“主角——曾健勇藝術(shù)展”(盛葳策展)。2012年“新中國(guó)經(jīng)典版畫—湖南美術(shù)出版社藏品展”(李輝策展)、“新中國(guó)版畫展60年——湖南美術(shù)出版社藏品展”(陳榮義策展)在古巴首都哈瓦那具有600年歷史的圣弗朗西斯科藝術(shù)博物館開幕，展出美侖美術(shù)館收藏的自1949年至2009年中國(guó)48位知名版畫家創(chuàng)作的60幅作品，其中有中國(guó)著名版畫家古元?jiǎng)?chuàng)作的《鞍鋼的修復(fù)》《祥林嫂》和《小蓬船》，李樺的《山鄉(xiāng)巨變》，宋廣訓(xùn)的《小蘿卜頭》，以及蒙紹華的《清水江上的節(jié)日》等經(jīng)典作品。2012年還策劃舉辦館藏當(dāng)代藝術(shù)展“正經(jīng)與不正經(jīng)——美侖美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)作品收藏展”等展覽具有廣泛的影響力。
2013年，美侖美術(shù)館策劃一系列展覽，在業(yè)內(nèi)獲得了一致辭好評(píng)。先后舉辦了“我們的孩子——幫助湖南青年藝術(shù)家劉洵之子天天義賣展”(鄒建平策展)、“新中國(guó)經(jīng)典版畫——湖南美術(shù)出版社藏品展”(李輝策展)、“新中國(guó)版畫展60年——湖南美術(shù)出版社藏品展”(陳榮義策展)、“精于鐫藝 系于民族——李樺木刻版畫作品展”(羅彪、李輝策展)、“蒲國(guó)昌當(dāng)代水墨作品展”(魯虹策展)、“先生回家致敬展”(鄧康延、南兆旭、高小龍策展)、“蘇新平、張方白雙個(gè)展”(楊衛(wèi)策展)、“我的文學(xué)行當(dāng)——黃永玉文學(xué)藝術(shù)文獻(xiàn)展”(李輝、李小山策展)。而美侖美術(shù)館在2013年確定的展覽計(jì)劃中重點(diǎn)有“中國(guó)藝術(shù)新傾向系列展(2000年以來(lái))”(分為版畫、油畫、水墨、雕塑、裝置、多媒體版塊)之版畫展(尚輝策展)和油畫展(盛葳策展)。
其中發(fā)展和舉辦大型的公益性展覽“我們的孩子”義賣展，發(fā)動(dòng)全國(guó)179個(gè)藝術(shù)家捐贈(zèng)185件作品展出義賣，所得60萬(wàn)元為一個(gè)兩歲零3個(gè)月的男童提供了醫(yī)治癌癥所需的費(fèi)用。“先生回來(lái)·中國(guó)美術(shù)學(xué)院85年校慶展”由美侖美術(shù)館策劃，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出，蔡元培、胡適、馬相伯、張伯苓、梅貽琦、竺可楨、晏陽(yáng)初、陶行知、梁漱溟、陳寅恪等10位民國(guó)先生的圖像影視立體展現(xiàn)，展覽同時(shí)還融入了“故紙溫暖”和“老課本”系列，讓先生、學(xué)生文化一脈相連。此次展覽為今日中國(guó)教育立鏡一面，具有重要意義。在北京圣之空間藝術(shù)中心舉行的“蒲國(guó)昌當(dāng)代水墨作品展”作為美術(shù)館自行推介的藝術(shù)家展覽，對(duì)老一輩藝術(shù)家的挖掘和宣傳起到了很好作用。在10月份舉行的“蘇新平、張方白雙個(gè)展”作為美侖美術(shù)館新館開館展覽打造了一場(chǎng)極具學(xué)術(shù)且獨(dú)具匠心的視覺(jué)盛宴，取得了國(guó)內(nèi)藝術(shù)界強(qiáng)烈的反響和好評(píng)，為美術(shù)館接下來(lái)的工作打下了良好的基礎(chǔ)。而11月30日舉辦的“我的文學(xué)行當(dāng)——黃永玉作品展”和之前的“先生回來(lái)致敬展”都具有超越藝術(shù)本體以展示交流人社會(huì)信息(包括語(yǔ)言、文字、圖像、動(dòng)畫等)的方式呈現(xiàn)給廣大的觀眾。
4、前景。對(duì)于剛剛蓬勃發(fā)展的中國(guó)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，建館容易運(yùn)行難，是普通存在的問(wèn)題。作為尚屬年輕并兼有公益性和產(chǎn)業(yè)性的文化機(jī)構(gòu)，美侖美術(shù)館需要政府提供更大的支持，形成政策性和機(jī)制性保障，更重要的是需要加強(qiáng)自身的專業(yè)建設(shè)，僅僅依托出版的專業(yè)、學(xué)術(shù)、資金和機(jī)制等等優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步明確致力于中國(guó)具有藝術(shù)史價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)的研究出版、展覽、收藏，推廣教育，努力打造一個(gè)社會(huì)認(rèn)可的真正意義的美術(shù)館。緊緊依托出版?zhèn)髅降膶I(yè)、學(xué)術(shù)、資金和機(jī)制等優(yōu)勢(shì)，通過(guò)舉辦具有藝術(shù)史視角和專業(yè)性的優(yōu)質(zhì)展覽和出版相關(guān)的學(xué)術(shù)很強(qiáng)的高質(zhì)量畫冊(cè)以及優(yōu)質(zhì)地服務(wù)于藝術(shù)家，把美侖美術(shù)館打造成一個(gè)以藝術(shù)為主體并延伸為人類文化信息的展示平臺(tái)，集收藏、展覽、研究出版、教育和營(yíng)銷等功能為一體的、符合真正意義的美術(shù)館的藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)。